中国山水画至北宋初,始分北方派系和江南派系。郭若虚《图画见闻志》说:"唯营丘李成,长安关仝、华原范宽,智妙入神,才高出类,三家鼎峙,百代标程。"又说 :"夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营丘之制也;石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲者,关氏之风也",李、关、范的画风,风靡齐、鲁,影响关、陕,实为北方山水画派之宗师。
米芾曾云:"李成真见两本,伪是三百本。"可见李成的影响是巨大的。他画的水墨山水,善用淡墨的情韵,体现山水的灵秀,展现的是文秀的一路。米芾又谈到:"李成淡墨如梦雾中,石如山动。"李成创造了"卷云皴",他的作品虽没有留下,但从师承李成的郭熙的画中可以看到它的表现形式。"卷云皴"是最早也是影响最深远的山水画皴法之一。
荆浩出生于河南济源。济源北倚太行,西望王屋两山,南临黄河,与古都洛阳相邻,历来文风颇盛。沁河由西北截太行而出,两岸峭壁如削,谷幽水长。荆浩故里位于今县城东北十五里的谷堆头村,现存荆浩墓遗址。
背景中国五代十国时期(公元907--公元960年),天下局面战乱,但是并没有使绘画的创作陷入停顿。五代时,人物画的题材内容逐渐宽泛,宗教神话、历史故事、文人生活等都成为画家描绘的题材。
很多画家注重人物神情和心理的描写,传神写照的能力又有提高。在技法风格上向两大方向发展:工笔设色用笔更加多变,色调比唐代有所丰富;水墨除了变形发展以外,还出现了水墨大写意的画法。
山水画在此时的变化是最大的,从选材到技法,都有了一个飞跃,山水被作为环境艺术加以描绘。"荆关董巨"四大家的出现,成为中国山水画发展史的里程碑。关仝是荆浩的弟子,他画山水常常表现出陕甘一带山川的特点。北宋米芾说他"工关河之势,峰峦少秀气"。关仝的在意境上甚至超过了荆浩,他有自己的一套风格,被称为"关家山水"。他的画风很纯朴,被誉为"笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长"。
关仝喜欢描绘秋高气爽的山林,身居山中的村人和隐士的生活,画面细致微妙,非常逼真,像身临其中,具有强烈的艺术感染力。他与荆浩并称为"荆关"。北宋人将他与李成、范宽并列为"三家鼎峙",具有很大影响。关仝传世作品有《山豀待渡图》及《关山行旅图》等。
自古以来,绘画一直都是历史发展的写照,通过各个画派的发展,我们也能够从中窥探到一些过去历史的变化。但是到了近代,绘画技艺虽然了重视,但是更多的人却喜欢的是油画或者素描,关于中国传统的国画反而鲜少问津,一代代字画大家正在老去,但是他们手中的宝藏却也需要后继有人,中国书法、国画都是我国的艺术瑰宝,我们除了受时代的影响需要看向未来的同时,还要回头看看这些曾经的、摇摇欲坠的、即将消失的宝藏。
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